Уличное искусство на службе капитализма, как часть шоу-бизнеса. Использование средств и визуальной эстетики уличного искусства в дизайне, рекламе, шоу-бизнесе, маркетинге. Симбиоз рекламы и уличного искусства: обоюдное заимствование практик и их апроприирование. Граффити-корпорации в битве за потребителя.

3 июня, 17:00
ЦСИ Винзавод

Участники:

Артем Рен — производитель отечественной краски для граффити Rush.
Филипп Тейк — владелец граффити-магазина Spot, организатор и куратор программы росписи трансформаторных будок МОЭК.
Дмитрий Аске — редактор информационного ресурса, посвященного уличному искусству и граффити-культуре CODERED, со-основатель одноименного бренда одежды.
Денис Шаман — оcнователь граффити-агентства Sabotage, занимающейся постановкой шоу программ с граффити на крупных фестивалях городского масштаба, коммерческим оформлением интерьеров, производитель отечественной краски Sabotage и руководитель одноименной школы.
Костас TEAR — руководитель дизайнерского агентства Аllover Graphics, занимающегося интерьерным и экстерьерным оформлением в стиле граффити.

===

Лекция проходит в рамках общей лекционной программы по уличному искусству. Все темы и график проведения: http://thewallproject.ru/exposition/programma-na-2012/.
Все лекции проводятся на 2-ом этаже 5-го корпуса в ЦСИ «Винзавод», слева от Стены.
Карту местоположения смотрите в разделе: «Место проведения».

Художник, исследуя язык граффити и инструментарий, который его генерирует, работает как с символическим изображением, так и с так называемым indexical-art (искусство следа, знака — индекса, одного из трех видов семиотических знаков, который не несет ни природоподражательного, ни символического значения). 
Данной инсталляцией автор старается сфокусировать внимание на процессуальности такого динамичного явления, как спрей-граффити, имеющего много общего с танцем, балетом, в каком-то смысле — с музыкой, и не сводящегося в своей целостности лишь к визуальному результату, вынесенному за рамки процесса. 
А также обратиться к спрею как инструменту, который имеет самое непосредственное влияние на «стиль» рисунка, продиктованного технологическими параметрами этого специфического «орудия труда». 
Можно заявить, что, в случае аэрозольных минималистических реализаций, автор неким образом разделяет авторство с инструментом, и даже пошутить, что спрей рисует человеком, а не человек спреем. Ведь именно материальный след спрея остается видимым на месте, в то время как автор и проделанный им ритуал «испаряется», бесследно проваливается в небытие, оставляя лишь в лучшем случае «теплое место» по себе. 
«Оркестральные маневры» — это попытка феноменологически прищуриться на привычные для художника вещи, практику и стоящий за этим стереотипизированный опыт.

Слой создан при поддержке Kobra paint
Большая картинка на сайте: http://www.thewallproject.ru/reports/032012--vova-vorotnev/